Хоррор в литературе
Литература ужасов (англ. horror literature, horror fiction; часто просто «ужасы» или даже «ужастики», иногда «мистика» или заимствованное из английского «хоррор») — жанр фантастической литературы, имеющий дело со сверхъестественным в прямом смысле слова; имеет ограниченный набор тематизированных персонажей, заимствованных, как правило, из низовой мифологии разных народов: вампиры, зомби, оборотни, призраки, демоны и др.Существуют тематические разновидности литературы ужасов, определяемые по наличию сверхъестественных персонажей: «рассказ о привидениях» (ghost story), вампирский роман, «рассказ об оборотне» (werewolf story), истории демонической одержимости и др.
Истоки жанра
Истоки жанра разумнее было бы назвать предысторией: «готический» рыцарский роман середины XIII века «Гибельный погост», французские «трагические истории» XVI—XVII в., в которых выступают одержимость дьяволом и другие инфернальные темы (в том числе романы епископа Жана-Пьера Камю), английский готический роман (не столько ранний, Горация Уолпола и Анны Радклиф, сколько поздний, эпохи романтизма, в первую очередь «Франкенштейн» Мэри Шелли, а также «Монах» М. Г. Льюиса и «Мельмот-скиталец» Чарльза Мэтьюрина), сказка немецких романтиков (Э. Т. А. Гофман, Вильгельм Гауф, Ахим фон Арним, Шамиссо), психологические новеллы Эдгара По и Амброза Бирса. Еще один не так часто называемый источник — «кошмары визионеров» («Признания английского опиомана» Томаса Де Квинси, «Искусственный рай» Шарля Бодлера). Большое влияние на формирование жанра оказал английский сенсационный роман середины 19-го века: Уилки Коллинз, Эдвард Бульвер-Литтон.
В 1860-е годы в Англии формируется то, что уже можно назвать непосредственно литературой ужасов (от Шеридана Ле Фаню до Брама Стокера). Классический рассказ этого же периода — «Странная история доктора Джекила и мистера Хайда» Роберта Стивенсона.
Ранняя литература ужасов
Ранние представители литературы ужасов в Англии — М. Р. Джеймс с ироническими «рассказами антиквара о привидениях», Элджернон Блэквуд, Артур Мэкен. Позднее, в 30-50-е, появляются рассказы Роальда Даля, Джона Кольера, Джеральда Керша, соединяющие сверхъестественное с «черным юмором». В Америке толчок развитию жанра дал журнал «Weird Tales» (основан 1923), где впервые появились произведения Г. Ф. Лавкрафта (создавшего целый поджанр, называемый «лавкрафтовские ужасы»), Кларка Эштона Смита, Сибери Квинна, Роберта Блоха. Классики 50-х — Шерли Джексон и Ричард Мэтесон. В Германии был популярен Ганс Гейнц Эверс. Всемирную известность получил «Голем» австрийского экспрессиониста Густава Майринка. Нежанровая разновидность литературы ужасов — проза Франца Кафки («Метаморфоза»).
Современная литература ужасов
«Королем» жанра по праву считается Стивен Кинг. Не намного отстает от него в популярности другой американец, Дин Кунц. Известны также Уильям Блэтти («Изгоняющий дьявола»), Айра Левин («Ребенок Розмари»), переехавший из Англии Клайв Баркер («Восставший из ада»), Роберт Маккаммон («Они жаждут»), Энн Райс («Вампирские хроники»), Лорел Гамильтон с циклом о некроманте Аните Блейк, Ричард Лаймон, Питер Страуб, Уитли Стрибер. К этому жанру относятся многие рассказы Рэя Брэдбери. В Англии известны Джеймс Герберт, Рэмси Кемпбелл, Брайан Ламли («Некроскоп»). Международным признанием пользуется «Парфюмер» немецкого писателя Патрика Зюскинда.
Литература ужасов в России
Яков Лурье установил, что первоисточником легенд о Дракуле-вампире (и в конечном счете романа Стокера) послужила древнерусская «Повесть о Дракуле» (80-е годы XV века).
Проза русского романтизма изобилует образцами «эстетики ужасного». (Неплохое представление о ней можно получить по многочисленным антологиям ранней русской фантастики, издававшимся в 1980-е гг.) Тут и «Пиковая дама» Пушкина, и повести Гоголя («Вий», «Страшная месть», «Портрет»), и «Штосс» Лермонтова, и «Упырь» А. К. Толстого, и еще десятки известных и сотни забытых произведений. Очень скоро это направление попадает и в массовую литературу того времени.
Позднее появляются «таинственные повести» Тургенева, «Бобок» Достоевского, но в целом вторая половина 19-го века небогата сверхъестественным.
С конца 19 в. положение несколько меняется в лучшую сторону, и в массовой беллетристике («Жар-цвет» Александра Амфитеатрова, повести Веры Желиховской — сестры Елены Блаватской, романы Веры Крыжановской-Рочестер), и в прозе символизма, прежде всего у Валерия Брюсова, на которого в сильнейшей степени повлияла традиция Эдгара По. Замечательное произведение этого периода — «Стереоскоп» Александра Иванова. В 1910-е гг. начинается писательская деятельность Александра Грина, многое перенявшего у Амброза Бирса. В 1912 году вышла пародия на «Дракулу» — «Вампиры», подписанная «б. Ольшеври», то есть «больше ври».
Нормативная поэтика соцреализма исключила сверхъестественное из арсенала литературных средств, и первые нарушения этого запрета относятся уже к 60-м годам, когда канон начал размываться. Тогда же был впервые опубликован «Мастер и Маргарита» Михаила Булгакова. Отдельные образцы «ужасного» встречаются в советской фантастике («Последняя дверь!» Михаила Емцева и Еремея Парнова, «Фирма „Прощай, оружие!“» Александра и Сергея Абрамовых). Особый случай — проза Юрия Мамлеева, которая до перестройки в СССР не печаталась.
После установления рыночных отношений в книгоиздании можно было бы ожидать если не расцвета, то хотя бы нормального развития жанра, но по каким-то причинам этого не произошло. После кратковременного бума в начале 90-х серий типа «Библиотека остросюжетной мистики» и «Мастера остросюжетной мистики» популярность их резко пошла на спад. Постоянный спрос сохранился лишь на Стивена Кинга да Дина Кунца. Серии переводной мистики влачат жалкое существование, балансируя на грани закрытия (что неоднократно случалось). Попытки создать серии отечественной мистики («Армагеддон» от «ОЛМА-ПРЕСС», «Азбука-триллер» от «Азбуки», «Мистический детектив» от «Эксмо», «Ночной дозор» от «АСТ») попросту провалились. Бо́льшая часть того, что написано отечественными авторами в «мистическом» жанре, издается под маркой детектива или фантастики.
Больше всего известны «Дозоры» Сергея Лукьяненко. Популярны также сериалы Василия Головачева, особенно «Запрещенная реальность». Немногие писатели, которые специализируются на «ужастиках» — Алексей Атеев, «некрореалист» Андрей Дашков, Валерий Роньшин, Светлана Синявская, Виктор Точинов. Своеобразный отечественный автор в этом жанре Анна Старобинец.
Популярные хоррор-писатели
Стивен Кинг / Stephen King
"Кэрри" 1974 г.
"Сияние" 1977 г.
"Мертвая зона" 1979 г.
"Воспламеняющая взглядом" 1980 г.
"Куджо" 1981 г.
"Оно" 1986 г. и т.д.
Дин Кунц / Dean Koontz
"Багровая ведьма" 1971 г.
"Ребёнок-демон" 1971 г.
"Наследие" страха 1971 г.
"Кукольник" 1972 г.
"Ясновидящий" 1972 г.
"Ночной кошмар" 1976 г. и т.д.
Говард Филлипс Лавкрафт / Howard Phillips Lovecraft
"Зверь в подземелье" 1905 г.
"Алхимик" 1908 г.
"Склеп" 1917 г.
"Дагон" 1917 г.
"Полярис" 1918 г.
"Память" 1919г.
"Дерево" 1920 г. и т.д.
Роберт Рик Маккаммон / Robert Rick McCammon
"Мое!"
"Ваал"
"Песня Свон"
"Корабль ночи"
"Они жаждут"
"Кусака"
"Черные ботинки" и т.д.
Клайв Баркер / Clive Barker
"Проклятая игра" 1985 г.
"Восставший из ада" 1986 г.
"Сотканный мир" 1987 г.
"Великое и тайное представление" 1989 г.
"Имаджика" 1991 г.
"Вечный похититель" 1992 г.
"Эвервилль" 1994 г. и т.д.
